《激發吉勒摩‧戴托羅《腥紅山莊》靈感的故事與怪物》
作者：Jack Giroux於2015.10.16撰稿／翻譯：廢墟貓
＊秉燭夜話＊
原始目的是我要證明吉勒摩戴托羅有借鑒愛倫坡《厄舍府的沒落》，所以尋到這篇撰稿，總之來看一下內文。
《腥紅山莊》是部昂貴的恐怖電影。由於『布倫屋製片模式（Blumhouse model）』──低風險，高報酬──已接管恐怖片類型成為常態，我們再也不會看到兩、三千萬成本製作的血淋淋畫面或鬼屋電影。幸運的是，作為共同編劇／導演的吉勒摩‧戴托羅，他製作了價值五千萬的恐怖片。對吉勒摩‧戴托羅而言，《腥紅山莊》並非恐怖電影，首要是它的哥德浪漫。
※備註：布倫屋製片公司為美國製片場，經常製作低預算的恐怖電影。
故事設定在十九世紀後期，心懷抱負的恐怖小說作家伊迪絲（蜜雅‧娃絲柯思卡飾）結識了魅力難以抗拒的英國紳士湯瑪士夏普爵士（湯姆‧希德斯頓飾）。雙雙墜入情網後，夏普帶著他的新歡返回坎布里亞郡，與冷若冰霜的親姊姊露西爾女士（潔西卡‧崔絲坦飾）同居，著實十九世紀版的電燈泡。伊迪絲很快察覺偌大莊園內並非只有他們三人，包括夏普姊弟及匿身於此地的『居民們』各自暗藏秘密。
《腥紅山莊》與我們通常看見的恐怖片相異，大多數片子並未深刻受到愛倫坡的影響。「我讀過E.T.A.霍夫曼（E.T.A. Hoffman）、亨利‧詹姆斯（Henry James），埃德加‧愛倫坡（Edgar Allan Poe），《咆哮山莊》（Wuthering Heights）、《遠大前程》（Great Expectations）──所有深受哥德靈魂影響的事物。」戴托羅一邊聊著一邊分享他的參考書目：「我孩提時代最喜歡的作家之一是愛倫坡，他描寫了美麗的故事《厄舍府的沒落》。本質上《腥紅山莊》是經典哥德式浪漫的交錯，例如《簡愛》或《厄舍府的沒落》之類。我嘗試捕捉哥德浪漫的黑暗靈魂。市場營銷可能與我背道而馳，但《腥紅山莊》並不是恐怖片，它混合著黑暗與美麗，通俗劇與詭譎感的氛圍。」
※備註：the third wheel，意思為『電燈泡、多餘的人』。
※備註：E.T.A.霍夫曼，德國浪漫主義作家、法學家、作曲家、音樂評論人。舒曼著名鋼琴曲《克萊斯勒偶記》取材於他的作品。
※備註：亨利詹姆斯，英美作家，代表作《華盛頓廣場》、《仕女圖》，與美國女作家伊迪絲‧華頓為友人。
※備註：《咆哮山莊》著名哥德小說，作者為英國愛蜜莉‧勃朗特。
※備註：《遠大前程》（或譯《孤星血淚》）作者為英國查爾斯‧狄更斯。
戴托羅想為現代觀眾敘述一個更加黑暗、血腥且性感的故事，來增添哥德羅曼史的新頁。他也想拋出些微的性別政治混合其內。「通常來說，在哥德浪漫裡女性總是『終將陷入危機的少女』。」戴托羅解釋道：「她們總以被類似法比歐的夢中情人拯救並裸露收場，我希望這部電影能以女性人物為重心，電影嘗試表達現場不同的樣貌：破壞性、佔有慾、控制或釋放。最終我想要兩種迥異的愛的存在，從同一扇窗中央迅速迸發出來。」令人震驚的是，並未有『法比歐』現身拯救伊迪絲的高潮迭起之處，事實上《腥紅山莊》的情節多由兩位女性角色推動，而非湯瑪士或艾倫‧麥邁克醫生（查理‧杭南飾）。
※備註：性別政治（gender politics）：簡單說，性別政治是指性別權力關係。需要更多詳細資料請讀者再深入研究。
※類似法比歐的夢中情人：這裡的原文是FABIO，Fabio（通翻：法比歐）是指美義知名男模兼演員法比歐‧藍佐尼Fabio Lanzoni，在80-90年代經常作為浪漫小說封面人物的角色雛形，查【Fabio on the cover】可以看到很多範例。因為文化關係不太知道所以查很久（＃）。戴托羅另一篇訪談中有提到，他認為伊迪絲是法比歐，艾倫則是遇難的少女的角色定位對調很重要。
※備註：A third act：通常戲劇會分成三個階段，第三階段是指高潮迭起的安排。Three-act structure - Wikipedia，伊迪絲在整部片中雖受到湯瑪士跟艾倫的協助，但基本是自救以抵抗露西爾。
《羊男的迷宮》及《地獄怪客》的劇本及導演對怪物並不陌生。如《活屍末日》（the Strain）中，經常出現戴托羅用同理心的光輝表現劇本中受折磨的生物──或怪物，端看讀者如何解讀電影──在《腥紅山莊》則是悲劇形象。「為了讓怪物強大，必須從觀眾那裡誘發一切，這取決於情感上與物理上的比例，多數怪物僅是情感或心理的怪物，而某些則是生理上和精神上都是怪物。一個『怪物』意味著牠不自然，所以需在某些事物上呈現牠的不自然。我認為能更貼近於人，牠們終究是擴展我們人性所衍生的生物──我們人性的黑暗面。」
如同戴托羅對哥德浪漫的愛，許多風格要素他不單只是想扭曲成現代化而已。「哥德浪漫類別中，一般情節會導向反派的破壞性而生根。作為觀眾的一員，我喜歡反派更甚於英雄。我嘗試在《惡魔的脊椎骨》，或商業片諸如《刀鋒戰士2》中讓反派都擁有靈魂，好理解他們世界的悲劇和生命。我認為這能減少傳統結局走向，讓它情感更加豐富。」
湯姆‧希德斯頓和潔西卡‧崔絲坦為湯瑪士和露西爾帶來純正的品質。他們的角色人格深受幼年遭遇糾纏，而情感的苦痛使他們的怪異面如此人性化。湯瑪士和露西爾的角色需要能夠將這些表現內化的演員，而希德斯頓和崔絲坦德達到了這樣的訴求。「關於露西爾，我從未具體想過是哪位女演員，畢竟我想的是瓊‧克勞馥（Joan Crawford）。」戴托羅笑稱從沒想到現代女演員。「至於湯瑪士的情況，原先想請班奈迪克‧康柏拜區（Benedict Cumberbatch），當湯姆上工演出，我試圖將角色塑造的更貼近他，以善加利用他天生的弱點，他自有能力發揮長才。輪到潔西卡演出時，我真的很高興。因為無須要求一個如此有天分能擔綱的女演員。」
戴托羅的美夢是《腥紅山莊》的首映週末能獲得空前成功，替他更多的限制級電影開闢康莊大道。這導演為了實現更多提供成人觀賞的企劃而苦惱，例如他改編H.P.洛夫克拉夫特《瘋狂山脈》（At the Mountains of Madness）。 戴托羅對此企劃仍懷有希望，但從現在起五或七年後，如果環球允諾他製片，他反而想出版一本充滿概念藝術和圖像的大開精裝畫冊。
※備註：Joan Crawford，瓊‧克勞馥，美國女演員暨第18屆奧斯卡影后，本名即露西爾，很可能是借她形象塑造出露西爾‧夏普。
※備註：原本寫給BC飾演的湯瑪士夏普個性較為冷峻疏離，當BC因檔期辭演時，戴托羅為湯姆調整湯瑪士的個性，變得脆弱、更有溫度。
※備註：《腥紅山莊》是限制級電影
※備註：洛夫克拉夫特（網路常用別稱：愛手藝），《克蘇魯的呼喚》作者
※備註：大開精裝畫冊，原文是coffee table book，直譯為『咖啡桌書』，一般放在咖啡桌上供翻閱。
經常有人開玩笑說吉勒摩戴托羅還有多少電影，但有件事像《腥紅山莊》這類電影不會是一夕之間忽然開始。「我說自己已不再嘗試預測未來會怎樣，我現在明白，假如你想讓上帝開懷大笑的話，儘管告訴祂你的職涯規劃。我接下來想做一部小電影。要是《瘋狂山脈》能夠開拍那就太好了。或者《環太平洋2》也行。 我願意做自己感興趣的事情，就那些事情。有人問起『為什麼你一次有五、六個企劃在進行？』這是因為你不知道哪個會通過。你永遠都不會知道。我正盯著《瘋狂山脈》，這很傷神的。」
如今《腥紅山莊》已上映。
※備註：the third wheel，意思為『電燈泡、多餘的人』。
※備註：E.T.A.霍夫曼，德國浪漫主義作家、法學家、作曲家、音樂評論人。舒曼著名鋼琴曲《克萊斯勒偶記》取材於他的作品。
※備註：亨利詹姆斯，英美作家，代表作《華盛頓廣場》、《仕女圖》，與美國女作家伊迪絲‧華頓為友人。
※備註：《咆哮山莊》著名哥德小說，作者為英國愛蜜莉‧勃朗特。
※備註：《遠大前程》（或譯《孤星血淚》）作者為英國查爾斯‧狄更斯。
戴托羅想為現代觀眾敘述一個更加黑暗、血腥且性感的故事，來增添哥德羅曼史的新頁。他也想拋出些微的性別政治混合其內。「通常來說，在哥德浪漫裡女性總是『終將陷入危機的少女』。」戴托羅解釋道：「她們總以被類似法比歐的夢中情人拯救並裸露收場，我希望這部電影能以女性人物為重心，電影嘗試表達現場不同的樣貌：破壞性、佔有慾、控制或釋放。最終我想要兩種迥異的愛的存在，從同一扇窗中央迅速迸發出來。」令人震驚的是，並未有『法比歐』現身拯救伊迪絲的高潮迭起之處，事實上《腥紅山莊》的情節多由兩位女性角色推動，而非湯瑪士或艾倫‧麥邁克醫生（查理‧杭南飾）。
※備註：性別政治（gender politics）：簡單說，性別政治是指性別權力關係。需要更多詳細資料請讀者再深入研究。
※類似法比歐的夢中情人：這裡的原文是FABIO，Fabio（通翻：法比歐）是指美義知名男模兼演員法比歐‧藍佐尼Fabio Lanzoni，在80-90年代經常作為浪漫小說封面人物的角色雛形，查【Fabio on the cover】可以看到很多範例。因為文化關係不太知道所以查很久（＃）。戴托羅另一篇訪談中有提到，他認為伊迪絲是法比歐，艾倫則是遇難的少女的角色定位對調很重要。
※備註：A third act：通常戲劇會分成三個階段，第三階段是指高潮迭起的安排。Three-act structure - Wikipedia，伊迪絲在整部片中雖受到湯瑪士跟艾倫的協助，但基本是自救以抵抗露西爾。
《羊男的迷宮》及《地獄怪客》的劇本及導演對怪物並不陌生。如《活屍末日》（the Strain）中，經常出現戴托羅用同理心的光輝表現劇本中受折磨的生物──或怪物，端看讀者如何解讀電影──在《腥紅山莊》則是悲劇形象。「為了讓怪物強大，必須從觀眾那裡誘發一切，這取決於情感上與物理上的比例，多數怪物僅是情感或心理的怪物，而某些則是生理上和精神上都是怪物。一個『怪物』意味著牠不自然，所以需在某些事物上呈現牠的不自然。我認為能更貼近於人，牠們終究是擴展我們人性所衍生的生物──我們人性的黑暗面。」
如同戴托羅對哥德浪漫的愛，許多風格要素他不單只是想扭曲成現代化而已。「哥德浪漫類別中，一般情節會導向反派的破壞性而生根。作為觀眾的一員，我喜歡反派更甚於英雄。我嘗試在《惡魔的脊椎骨》，或商業片諸如《刀鋒戰士2》中讓反派都擁有靈魂，好理解他們世界的悲劇和生命。我認為這能減少傳統結局走向，讓它情感更加豐富。」
湯姆‧希德斯頓和潔西卡‧崔絲坦為湯瑪士和露西爾帶來純正的品質。他們的角色人格深受幼年遭遇糾纏，而情感的苦痛使他們的怪異面如此人性化。湯瑪士和露西爾的角色需要能夠將這些表現內化的演員，而希德斯頓和崔絲坦德達到了這樣的訴求。「關於露西爾，我從未具體想過是哪位女演員，畢竟我想的是瓊‧克勞馥（Joan Crawford）。」戴托羅笑稱從沒想到現代女演員。「至於湯瑪士的情況，原先想請班奈迪克‧康柏拜區（Benedict Cumberbatch），當湯姆上工演出，我試圖將角色塑造的更貼近他，以善加利用他天生的弱點，他自有能力發揮長才。輪到潔西卡演出時，我真的很高興。因為無須要求一個如此有天分能擔綱的女演員。」
戴托羅的美夢是《腥紅山莊》的首映週末能獲得空前成功，替他更多的限制級電影開闢康莊大道。這導演為了實現更多提供成人觀賞的企劃而苦惱，例如他改編H.P.洛夫克拉夫特《瘋狂山脈》（At the Mountains of Madness）。 戴托羅對此企劃仍懷有希望，但從現在起五或七年後，如果環球允諾他製片，他反而想出版一本充滿概念藝術和圖像的大開精裝畫冊。
※備註：Joan Crawford，瓊‧克勞馥，美國女演員暨第18屆奧斯卡影后，本名即露西爾，很可能是借她形象塑造出露西爾‧夏普。
※備註：原本寫給BC飾演的湯瑪士夏普個性較為冷峻疏離，當BC因檔期辭演時，戴托羅為湯姆調整湯瑪士的個性，變得脆弱、更有溫度。
※備註：《腥紅山莊》是限制級電影
※備註：洛夫克拉夫特（網路常用別稱：愛手藝），《克蘇魯的呼喚》作者
※備註：大開精裝畫冊，原文是coffee table book，直譯為『咖啡桌書』，一般放在咖啡桌上供翻閱。
經常有人開玩笑說吉勒摩戴托羅還有多少電影，但有件事像《腥紅山莊》這類電影不會是一夕之間忽然開始。「我說自己已不再嘗試預測未來會怎樣，我現在明白，假如你想讓上帝開懷大笑的話，儘管告訴祂你的職涯規劃。我接下來想做一部小電影。要是《瘋狂山脈》能夠開拍那就太好了。或者《環太平洋2》也行。 我願意做自己感興趣的事情，就那些事情。有人問起『為什麼你一次有五、六個企劃在進行？』這是因為你不知道哪個會通過。你永遠都不會知道。我正盯著《瘋狂山脈》，這很傷神的。」
如今《腥紅山莊》已上映。
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